清流
清流
河岸、橋梁、屋宇、山丘，景物線條不斷地向遠方後退轉折，我們的視線，也跟著被帶進一個意蘊深長的空間。傳統語彙卻見近代新說，在水墨氣氛與西畫技法之間，彷彿透射了某種思想的靈光。
什麼是「東洋」？透過這幅畫，陳澄波或許為他的謎題，找出了一種融會貫通的解答。從顏料管流潟而出的西湖水色裡，你也能看見他的體悟嗎？
1. 陳澄波與西湖
在陳澄波旅居中國的1929年至1933年之間，他不斷地前往杭州的西湖取景寫生。包括日本的「帝展」在內，陳澄波的西湖風景畫，曾在當時許多具指標性的美術展覽當中出品。綜觀這位畫家的藝術生涯，西湖顯然是一個重要的畫題。
陳澄波，〈西湖春色（二）〉，約1934，畫布油彩，91×116.5cm，私人收藏。 這件以西湖為主題的風景畫入選第15回帝國美術院展覽會，標誌了陳澄波藝術生涯的又一高峰。
2. 「斷橋殘雪」
這幅畫的另一題名「斷橋殘雪」，指的是因冬雪覆蓋而使橋面若隱若現的奇觀。在傳統中國書畫當中，這是一種歷久不衰的水墨畫題。以西洋的油畫技法來表現這個具有東方特色的題目，或也反映了陳澄波對於繪畫的嶄新思考。
西湖風景─斷橋殘雪，中央研究院臺灣史研究所典藏。 在陳澄波蒐集的西湖攝影圖像當中，也能見到「斷橋殘雪」這一經典的風景主題。
3. 「統調」
陳澄波曾提及自己的繪畫受到古典中國畫家的影響，在這幅畫裡，我們或許就能觀察到一些蛛絲馬跡。畫中種種物象的固有色被畫家刻意調整，整幅畫的色調表現因此趨近一致，如同水墨畫裡追求整體顏色和諧的「統調」概念。
4. 「為家保存之」
受難前夕，陳澄波在留給家人的一件遺書當中明確寫道：「西湖斷橋殘雪之繪，為家保存之」。在畢生的諸多創作裡，畫家僅只要求後人保存這件作品，或許說明了它在陳澄波的藝術生涯當中，具有某種里程碑式的象徵意義。
陳澄波，〈遺書（十一）〉，國立臺灣歷史博物館典藏。
5. 新新旅館
豎立於紅色屋頂上的兩根尖柱十分醒目，這是「新新旅館」的建築群之一，該旅店自清末民初便已開始接待往來遊人。畫中的新式樓房落成於1922年，以頂層的兩座紅色圓頂小亭為其特色，在當時的西湖北岸是標誌性的一幢建物。
6. 三組人物
前景的椅子、中景的湖畔、以及橋梁的斜坡上，都能見到兩兩一對、肩並著肩的點景人物。這三組人物由近而遠、漸漸縮小，除了明確提示畫中的透視比例之外，似也有意引導觀眾的視線循著他們的身影，向畫面深處次第推進。
7. 「九芝小築」？
頂端綴有圓珠的方錐狀尖塔與斜在兩側的屋瓦，這些建築特徵可能屬於西湖東側的「九芝小築」。在這件融合傳統繪畫元素的作品裡，陳澄波或許仿效了水墨畫作法，打破真實的透視，而刻意將散在各處的景物調動到畫面當中。
8. 陳澄波收藏的西湖圖像
陳澄波的遺物裡，除了留有他與學生、友人同遊西湖的合影之外，也能找到一批以西湖為主題的攝影作品，其中包括1929年由中國攝影師舒新城製作的《西湖百景》。這些圖像資料的蒐集，或許也體現了陳澄波對西湖風景的著迷。
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